第一百八十七章 失意的吴语森（第2 / 3页）

许贯武还是照例喝他的果汁儿，有几位武师过来敬酒，都被洪京宝给堵了回去。上次他敬许贯武两杯酒害他吐了一次，证明许贯武是真的不能喝酒。

“谢了三毛。”许贯武冲洪京宝笑了笑道，“上次听你说要琢磨个新戏，捧一下你的师弟元飚。怎么样，有点子了没有？”

“暂时还没有，我正在找编剧帮我写。”洪京宝举着酒杯笑着说道。

许贯武点了点头，知道洪京宝要找的编剧。不是“开戏师傅”，而是专为导演度桥的“桥王军师”。

说到编剧。许氏兄弟公司现在编剧数量并不多，远远比不上邵氏，甚至相比嘉禾还稍有不足。

编剧、主演兼导演的麦佳自然是当之无愧的第一功臣，许贯文为了表彰他的贡献，特地封了一个一万元的利是给他，让麦佳开心不已。

“《老虎田鸡》夺得首周票房冠军，实在是可喜可贺！在这里我敬大家一杯！”许贯文开心的说道。

这部戏投资不过七十万港币，上映一周不仅将成本收了回来，还让公司小赚了一笔。下周继续放映所得的票房就是白赚了。而且看现在影院的上座率，《老虎田鸡》至少能赚取三百万的票房，刨除税款之外公司至少赚四十万港币。

没错，一部票房高达三百万港币的电影，纯收入也不过才四十万而已。原因就在于香港对电影等娱乐税征收的太狠了，高达17.5%——近乎两成的利润被攫取。而同时期美国好莱坞的电影税，却享有7%的退税率，鼓励资本投资美国电影。

一部电影还没有上映，就已经注定有两成利润被政府拿走，剩下的票房即便对半分配，制片方也只能分到四成票房。

原因在于香港好的电影编剧实在太少，够资格当“开戏师傅”的仅有那么两三人，还早早的被邵氏给垄断了。

比如香江四大才子之一的倪匡，就是专门为邵氏编写剧本的，听说此人一生写了四百多部剧本，当真是著作等身令人敬仰。

另外有一位司徒安。从粤语电影时期就从事剧本创作，一直笔耕不辍，所写剧本虽然很少引发轰动效应，但却一直保持卖座水准。像去年许氏兄弟公司投拍的《成记茶楼》、今年邵氏那部《阿牛入城记》就都是他的作品。

更难得的是此人一生写过八百多部剧本，拍成电影的就有三百多部，这种数量在香港电影界几乎是前无古人后无来者了。

嘉禾虽然没有一位开戏师傅，但是在邹文淮与何贯昌从邵氏叛逃之前。却将邵氏封存在库房中的上百部剧本一扫而空。因此嘉禾也并不缺少电影剧本。

现在香港电影过百万票房就算卖座电影，还有大部分电影只有几十万的票房。倒逼着制片方不得不将成本压缩在四十万港币以下，限制了香港电影的投资力度。

每年香港产出上百部电影，能在香港本土收回投资的不超过二十部，剩余大多数都需要依赖外埠市场。

一旦海外市场出现萎缩，香港电影不可避免就会面临灭顶之灾。

所以当九十年代，台湾取消港片的国片待遇，开放市场给好莱坞影片之后，香港电影失去最大的票房重地，顿时一落千丈直到现在还没有恢复元气。

现在的电影人自然料想不到十几年后自己会那样的凄惨，依然酒照喝歌照唱舞照跳，听大老板许贯文提议干杯，马上云集响应一口闷了下去。